‧當代藝術新聞 2011/12/20
11月22日，北京阿特塞帝畫廊發了一封郵件，內容不是很長；提到基於經營理念，將適時調整經營策略，11月30日起將暫時關閉北京空間，回到首爾的阿特塞帝畫廊繼續經營。
【撰文／鄭乃銘】
11月22日，北京阿特塞帝畫廊發了一封郵件，內容不是很長；提到基於經營理念，將適時調整經營策略，11月30日起將暫時關閉北京空間，回到首爾的阿特塞帝畫廊繼續經營。儘管，這個消息來得並非突然，但心裡還是感到黯然。畢竟，選擇這樣的離開方式，都不會是眾人的預期。更尤其這家韓國來到北京的畫廊，這些年在北京藝術圈不僅深有作為，也相當有知名度，它的暫時關閉；相對也凸顯今年經濟不景氣對藝術產業存續著實是有撼動！
〈當代藝術新聞〉是中文媒體最早跨入東北亞、東南亞當代藝術環境報導的雜誌。2006年，我們開始見證多少外資畫廊紛紛來到中國尋夢，但卻也同時開始看見多少夢碎與黯淡。以中國當代為首的亞洲藝術生態，在一開始確實洋溢著生猛勁力，也正因為混亂的時代；正足以創造英雄、正可以給人昂首闊步的舞台，這股挾帶著中國迅猛龍般的政經勢力；快速蔓延，徹底改寫了整個國際當代藝術的歷史進程。
但，2007年下半年經濟出現黑洞，21世紀的第一波經濟危機威脅到所有地區，藝術產業也的確有了保守動作。只是，亞洲國家當中，日本與韓國經濟並沒有出現比較大的好轉跡象，相對始終停留在谷底。2011年第三季的經濟指數被看壞的同時，上海的畫廊圈早已經有了暫時休兵跡象出來。這毫不起眼的火苗，緩緩吹進了北京，尤其是外資畫廊更充分感受到這波經濟不景氣強烈冷氣團不容小覷。
其實，不少家在中國的外資畫廊都有共同看法，2011年的從歐洲債信、美國失業率節節升高，再到所有地區股市的疲軟，這固然是發生在今年度比較清晰的經濟衝擊，但從2007年下半段所開始的經濟困窘陰影始終未曾真正走遠，日本的經濟雖有好轉；卻因為種種天災衝擊，站起來，卻又屢屢被撞跌回到地面。
韓國則恢復得極端緩慢，連帶也影響到藝術產業的存續性，再加上韓元不斷貶值，彷若雪上加霜般帶給韓國畫廊更大的壓力。回顧一下韓國今年的大小型藝術博覽會，不難發現成績都不理想。甚至過去韓國畫廊以軍團般之姿參與中國、台灣的藝博會，在這一年也都相對縮手許多。
可見，2011年的經濟不景氣，只是加速亞洲各級藝術產業更為認識環境的艱困事實，骨子裡；這份內傷是其來有自。〈當代藝術新聞〉從上海到北京作的調查顯示，外資畫廊逐漸撤離中國市場，早在去年下半年就出現端倪，今年則稍稍有了更清晰狀態。雖然，撤離的外資畫廊數量不能說龐大，但卻也足以提出來做個警訊：那就是作為任何一家所謂外資畫廊，在中國的藝術環境當中，到底能夠存在的基礎點是建立在哪裡？假設，不去談經濟大環境的客觀問題，純就外資畫廊本身的性格定位，中國這個藝術環境到底需要怎樣的一種外資畫廊呢？
中國的藝術環境體質甚為特殊。西方畫廊與拍賣市場多年所琢磨出來的經營體制，中國藝術市場根本不甩，每隔一段時間就會製造出新鮮方法，不論是文化產權交易所、藝術品基金會?，這當中所存在的風險在於基礎認知；而並非是這樣的提案得不得宜。
基礎認知，也就在於對藝術品定調，到底是產品還是藝術呢？選項的不同，就會牽涉到經營眼光長遠與否問題。體制內的基礎倫理深度不夠扎實，也是普遍外資畫廊和本地有心經營的畫廊業者相同心聲。可見，中國的藝術市場樂於締造歷史新頁，卻也忽略掉腳步踏得深不深厚的基本問題。
2011年將過去。
外資畫廊也出現不同的中國藝術市場策略，是暫時的退幕、是選擇另外一個舞台繼續演出，都有不捨更有相對的深情。秋季藝術拍賣會的落槌聲，不絕於耳。拍場滿滿的人潮，個個都有一雙激情的紅眼。拍品的數字，不斷更新著。只是，激情過後終歸回到尋常日子。問題，依然沒有離開的打算?。
【完整內容請見《當代藝術新聞》2011年12月號】
沒有留言:
張貼留言